Vrátime sa k téme modulácie az tohto článku sa naučíte, ako hrať modulácie v kľúči prvého stupňa príbuznosti. Pozrime sa na hudobné príklady modulácií, ktoré budú zahrnuté do obdobia, ktoré je nám známe. Pripomínam vám, že toto obdobie som využil v lekciách harmónie v hudobnej škole a konzervatóriu. Môžete sa s ním zoznámiť v pôvodnej podobe v predchádzajúcich článkoch, napríklad tu alebo tu.
Napríklad berieme a berieme do úvahy všetky modulácie od major (modulácie od minoritnej budú ukázané v ďalšom článku). Ako je známe, každý kľúč má spojenie so šiestimi ďalšími, ktoré s ňou súvisia v prvom stupni. Hlavné kľúče sú nasledovné:
1) paralelná tonalita;
2) dominantný tón;
3) tonality, ktorá je paralelná s dominantnou tonalitou;
4) subdominantná tonalita;
5) tonalitu paralelného subdominantu;
6) tón harmonického subdominantu.
Celkovo 6 tonalít: 2 hlavné (S, D) a 4 menšie (paralelné, paralelné S a D, harmonické S).
Modulovanie na všetky tieto tonality možno vykonať na jednom všeobecnom princípe - cez spoločný akord. Ako taký spoločný akord použijeme toniku pôvodnej tonality, ktorú budeme prirovnávať k rôznym akordom konečnej tonality, a potom, ako by to malo byť, predstavíme modulačný akord, po ktorom kadencia novej tonality zvyčajne nasleduje okamžite.
Poďme na príklady.
Modulácia na dominantnú tonalitu
Ak chcete začať, zvážte moduláciu v dominantnom tóne. Ako zistíme, čo je to tonalita? Elementary - jednoducho vytvoríme triádu na piaty krok z tých zvukov, ktoré tvoria zvukovú stupnicu pôvodnej tonality. Napríklad vo vzťahu k v A dur súvisiaca dominantná tonalita bude E dur (Toto je triáda, ktorú dostávame zo zvukov mi, g-ostrý a si). Ukážem vám hudobný príklad modulácie C dur v G dur:
Tu je jednoduchá modulačná doba rekonštrukcie dvoch viet (každá so 4 bary): prvá končí dominantným počiatočným tónom, druhá začína tematickým opakovaním a potom moduluje.
Modulácia prebieha nasledovne: v 6. cykle tonika C dur sa rovná subdominantu G dur, a už v 7. bare je zavedený katarský kvartesexthkord (K64). Z dôvodu prehľadnosti je moment vyrovnania vo funkčnom rade uzavretý v obdĺžnikovom tvare. Ako modulačný akord, čo má za následok kadenciu novej tonality, sa tu používa dvojaký dominantný úvodný siedmy akord (DDVII7) s nižšou treťou.
Modulácia na dominantný paralelný tón
Nebolo pre mňa také ľahké mať moduláciu v tonalite tretej etapy, ktorá je paralelná s dominantnou. tonikum C durktoré budeme vždy považovať za spoločnú akord, v mi minor je triáda šiesteho kroku.
Samozrejme, po šiestom kroku bolo možné okamžite prijať modulačný akord. Avšak kvôli väčšej jasnosti zmeny tonality (najmä modálnej nálady) som sa rozhodol najprv urobiť odchýlku k subdominantnému sexthkordu (s6) pomocou úvodného tercquartcordu (takže by ste nemali byť prekvapení, ak sa sexthcord basy zdvojnásobili - zdvojenie spĺňa prísne pravidlá harmónie), po ktorých sa modulácia redukuje na jeho logický záver je celkom jednoduchý spôsob.
Modulácia na subdominantnú tonalitu
Pozrime sa teraz na moduláciu v subdominante. pre C dur toto je vo F dura náš spoločný akord (tonika pôvodnej tonality) v vo F dur bude vyzerať ako dominantný.
Zadanie do trojice namiesto jedného zo zdvojených tónov septimu (v tomto prípade sa prima zdvojnásobí, zmeníme jeho zdvojenie v tenore), ľahko dostaneme D7-akord, ktorý nedovoľujeme drahokamu v novej tonike, ale elipticky nahradíme triádu šiesteho stupňa (ako by to malo byť, s zdvojnásobením). vo svojom tertsovom tóne). Kadenciu konštruujeme moduláciou akordov II65 a DD65 so zvýšenou prima a nižšou piatou.
Modulácia do harmonického subdominantu
Rovnakým spôsobom môžete hrať moduláciu v tóne harmonického subdominantu. Harmonic major má nižší šiesty krok, takže subdominantná triáda v ňom bude menšia (vo F moll pre C dur). Preto, po akordu D7, sa presunieme na nízku šiestu etapu (z znovu).
Modulácia na subdominantný paralelný tón
Prechod na tonalitu druhej etapy, tonikum C dur, k našej pôvodnej tonalite, prirovnávame k triádovému prirodzenému 7. kroku znovu menšiena ktoré musíme ísť.
Ako je známe, akord siedmeho stupňa (v prirodzenej maličkosti, je veľký) sa používa veľmi zriedka na harmonizáciu, najmä v konštrukciách, ktoré predchádzajú puzdru. To nemôže byť priamo privedené k tejto kadencii, obísť obvyklé subdominantné akordy (VII-etapa triáda, aj keď nie jasne, pôsobí spolu s dominantné, a preto nemôže predchádzať subdominantné akordy). Z tohto dôvodu, kvôli jasnosti, prejavy novej tonality s jej malou farbou pred prípravou K64 znovu menšieS pomocou úvodného siedmeho akordu som urobil odchýlku priamo do novej toniky (teda dvojnásobnú tretinu v tonickej triáde). znovu menšie).
Modulovanie paralelne menšie
No, posledná modulácia, ktorá bude diskutovaná v tomto článku, je paralelne modulovaná. Tu je tonikum C dur rovná sa tretej etape, po ktorej nasleduje odchýlka k subdominantu a potom, celkom jednoducho, vývoj vedie k paralelnému kľúču.
záver
Tak sme sa zoznámili so 6 moduláciami do príbuzných kľúčov a analyzovali ich hudobné príklady. V ďalšom článku, podobne a možno nejako inak, budú ukázané príklady modulácie od maloletého. Ak nechcete preskočiť tento článok a mnoho ďalších užitočných materiálov, ktoré budú publikované v budúcnosti, ponechajte svoj e-mail v predplatiteľskej schránke pre stránku newsletteru a nový článok vám bude zaslaný osobne na vami zadanú poštu.
Zostáva mi, aby som vám prial veľa úspechov, milí čitatelia, a požiadajte vás, aby ste sa odhlásili, ak zistíte chyby v harmonizácii. Ak zistíte, že tento článok je užitočný, zdieľajte ho so svojimi priateľmi na sociálnych sieťach (v tomto prípade nájdete pravé tlačidlá). Ďakujeme za pozornosť, čoskoro sa uvidíme!
Zanechajte Svoj Komentár