Domra: história, video, zaujímavé fakty, počúvajte

Hudobný nástroj: Domra

Dlhí ľudia v Rusku talentovane prejavili svoje duchovné skúsenosti, ako aj udalosti, ktoré sa odohrávajú v ľudovom umení. Asistentmi v tejto oblasti boli rôzne ľudové hudobné nástroje, ktorých umenie realizácie sa odovzdávalo z generácie na generáciu. Jedným z týchto nástrojov bol domra - obľúbený buffon a obyčajní ľudia. Spievali a tancovali pod ňou, rozprávali rozprávky a eposy, jej zvukový hlas a zvláštny tón priťahovali pozornosť poslucháčov. Domra bol často v centre diania, niekedy dokonca dramatický, v dôsledku čoho upadol do hanby a zmizol z ľudového umenia niekoľko storočí.

Uplynul čas, domra bola oživená a opäť si podmanila publikum svojím nezvyčajným zvukom, podobným hlasu zvoniaceho prúdu. Je schopná zobrazovať romantické nálady a očarujúcu krásu prírody. Niet divu v kine, keď je potrebné zdôrazniť kúzlo ruskej krajiny, často počúvame trúfavý hlas domry.

História domry a množstvo zaujímavých faktov o tomto hudobnom nástroji nájdete na našej stránke.

znieť

Domra je nástroj s veľkými expresívnymi schopnosťami, jeho jasný a ľahký hlas je ľahko rozpoznateľný. Kvôli silnému napätiu strun zvoní zvuk domry, ale rýchlo sa rozpadá. Zafarbenie je teplé, mäkké, žiarivé, zamatové a bohaté.

Pizzicato, štrajku na struny hore a dole, tremolo, flageolets a glissandos - taký súbor základných techník používaných domra hráčov.

Nástroj sa zvyčajne hrá s mediátorom. Dlhé tóny sa hrajú len s tremolom.

Domra je nástrojom s veľkým technickým potenciálom, kompozíciami rôznej zložitosti a štýlovou orientáciou, to sú originálne diela a prepisy skladieb klasických skladateľov. Virtuoso arpeggiačné a pasážové techniky, komplexné rytmické figurácie, rôzne ťahy, hranie s intervalmi a akordy sú všetky techniky, ktoré majú umelci.

Domra má dva typy: trojuholník - má rozsah „E“ prvý až „E“ štvrtej oktávy; a štvorvláknovej - v rozsahu od „si“ malého po „mi“ štvrtej oktávy.

fotografie:

Zaujímavé fakty

• Domrochei, tak boli domra umelci v starých časoch.
• V dávnej minulosti bola domra vyrobená z polovice a vyčistenej tekvice.
• Domra a balalajka sú dve rôzne modifikácie rovnakého druhu prastarého strunového nástroja.
• V roku 1654, na príkaz Nikon, patriarcha z celého Ruska, bolo päť veľkých, plne naložených vozíkov s nástrojmi buffoon, vrátane domrasov, privedených na breh rieky Moskvy a vypálené na verejnosti. Niekoľko dní horel obrovský oheň.
• Joseph Stalin rád počúval domru.
• AA Tsygankov - virtuózny hudobník sa volá kráľ domry, ako aj "Domran Paganini".
• V Spojených štátoch amerických existuje združenie milovníkov hry Domra a Balalaika, ktorá existuje viac ako 30 rokov a má 400 členov.
• Na štvorriadkovej domre, ktorá má husľovú štruktúru a rozsah, si môžete zahrať celý repertoár, napísaný nielen pre husle, ale aj pre mandolínu.

dizajn

Domra, podobne ako husle, je veľmi vrtošivý nástroj a aby to bolo dobré, musí ho vytvoriť vysokokvalifikovaný majster s jemným uchom, ako aj dobre vyzretý strom.

Konštrukcia obsahuje telo nástroja a krk s hlavou.

1. Puzdro obsahuje telo a palubu.

• Teleso je zvyčajne vyrobené zo zakrivených nitov, ktoré tvoria polguľový tvar. Nity sú vyrobené z ružového dreva, bieleho javora alebo zvlnenej brezy. Na tele sú inštalované koncovky, nazývané tlačidlá.
• Deca je predná časť tela v tvare plochého oválu, ktorá zakrýva telo a je ohraničená pozdĺž okraja bočnej steny. V strede je vocalizer - rezonátor, ktorý má tvarovaný výtok. Na palube je navrstvená škrupina, ktorá ju chráni pred poškriabaním a stojí, zdvíha struny a je inštalovaná presne na správnom mieste. Deca je zvyčajne vyrobená z rezonátora smrek a jedľa, javorový porast, a shell je vyrobený z tvrdého dreva alebo syntetických materiálov.

2. Krk pripevnený k telu končí hlavou s kladivovým ozubeným kolesom, ktoré je k nemu pripojené, čo je nevyhnutné na napínanie struny. Podložka s ručnými zbraňami je prilepená k hmatníku, ktorý oddeľuje pražce, ktoré sú usporiadané v chromatickej sekvencii. Medzi hlavou a krkom krku je pripevnená matica, ktorá ovplyvňuje výšku strun. Vysoko zdvíhané struny sú pevne pritlačené k pražcom a komplikujú výkon prístroja.

Zvuk domry je extrahovaný pomocou malej dosky mediátora - plectrum, ktorý má oválny tvar a ktorého veľkosť závisí od veľkosti domry. Mušle sú považované za najlepší materiál pre mediátory, ale plectrony sú teraz tiež vyrobené z rôznych polymérnych materiálov.

druh

Domra má dva typy, ktoré sa líšia počtom reťazcov av poradí.

Trojriadková domra (navrhnutá V. Andreevom) v orchestri sa nazýva malá domra, ladená v štvorkolkách. Štvorriadková domra (stavba Lyubimova) ako husle má piaty rám.

Každý typ domry má tiež poddruhy, ktoré sa líšia veľkosťou. V skupine trojvláknovej domry v praxi súborových a orchestrálnych hier sa aktívne využívajú: basa, alt a pikola; zriedka sa používa: kontrabas, tenor a mezzo - soprán.

Štvorriadkový domras (navrhol G. P. Lyubimov) má: basu, alt a pikcolo, vzácne odrody: kontrabas a tenor.

• Piccolo - to znie jasné a svetlé, jeho piercing hlas veľmi dopĺňa a zdobí zvuk celého orchestra.
• Viola s jemným a hrudným zvukom v zafarbení sa zvyčajne používa na harmonické zaplnenie medzi horným a dolným hlasom, ale niekedy je mu pridelený sólový moment.
• Bass - v celom sortimente má bohatý, zamatový zvuk. Keďže je majiteľom vážneho, hrubého a mierne ťažkého hlasu, spodný register nástroja je poverený udržiavaním basovej linky. Melodické čiary, priradené stredným a vysokým registrom, ktoré majú mäkký a zamatový odtieň, znejú veľmi farebne a srdečne. Kvôli svojej veľkej veľkosti je basa technicky veľmi obmedzená, pretože si vyžaduje veľkú časť prstov ľavej ruky od ženy v domácnosti.

Aplikácia a Repertoár

Spočiatku, v období domra reštaurovania majstrov pod vedením hudobníka, tvorcu kruhu balalajkov a skladateľa V. Andreeva, bol jeho účel v orchestri ľudových nástrojov definovaný ako melodický. Úloha domry bola dlhodobo práve toto, hrá rovnakú úlohu prima v ľudovom orchestri ako husle v symfónii. Domra už dlho zostal len orchestrálnym nástrojom a až vtedy sa stal súborom, keď kvarteto domrovo začalo svoju koncertnú činnosť pod orchestrom pod V. Andreevom. Nástroj sa objavil na javisku ako sólista o niečo neskôr. Je to škoda, ale v Rusku sa domra ako ľudový nástroj už nepoužíval.

Ako sólový koncertný nástroj domra odhalil veľmi jasne, najmä pre jej diela sa začali tvoriť. Osobitnú pozornosť si zasluhuje koncertné dielo N. Budashkiny, ktoré sa skutočne stalo perlou v repertoári tohto nástroja, ako aj diela veľkej podoby Y. Shishakov, B. Kravchenka, Y. Zaritskyho, ktorý ďalej odhalil svoje nové umelecké možnosti.

Bohužiaľ, ctihodní skladatelia, ktorí sa skladajú v iných žánroch, o domru veľmi nezaujímajú a skladatelia - umelci zvyčajne na to píšu, medzi nimi: A. Tsygankov, G. Zaitsev, N. Penko, K. Volkov, V. Solomin , V. Sobolev-Belinskaya, V. Pozhidaev, N. Hondo, Y. Semashko, E. Podgaits a ďalší. Domra však nie je urážaná z hľadiska repertoáru, nástroj znie dokonale prepismi, ktoré napísali najväčší skladatelia pre husle, flautu, klarinet, klavír. Sú to majstrovské diela takýchto skladateľov ako I.S. Bach, PI Tchaikovsky, G. Venyavsky, F. Poulenc, A. Scarlatti, C. Saint-Saens, P. Sarasate, D. Shostakovich, N. Paganini, S. Rachmaninov, C. Prokofiev, D. Gershwin, A. Piazzolla.

funguje:

NP Budashkin - Koncert la domra a orchester (počúvať)

JN Shishakov - Koncert pre domru (počúvať)

umelci

Po jej dlho očakávanom návrate domra okamžite našla svojich obdivovateľov, ktorí sa začali aktívne zapájať do vývoja a popularizácie tohto nástroja. Jedným z prvých profesionálnych domber-virtuózov bol P. Karkin, ktorý vyvinul základné metódy zvukovej tvorby a svojou neúnavnou prácou významne prispel k rozvoju výkonnostných zručností. Nástupníkmi záležitostí P. Karkina boli F. Korovai, V. Nikulin, R. Belov, Yakov Jakovlev, A. Simonenkov, M. Vasilijev, V. Krasnoyartsev, V. Kruglov, A. Tsygankov, T. Volskaya, V. Ivko, B. Mikheev, S. Lukin a ďalší.

Byť umelcom domraša znamená byť zástancom jeho práce a hudobníci to dokazujú vytvorením vlastného jedinečného štýlu. Výsledkom takéhoto nadšenia je, že domra sa stala plnohodnotným akademickým nástrojom spolu s flautou, husľami, klavírom, violončelom, hobojom, klarinetom a ďalšími.

príbeh

Historické korene domry siahajú do dávnych čias, ale kedy a odkiaľ pochádza z ruskej pôdy, nikto nemôže s istotou povedať. V starodávnych, zachovaných kronikách, o tom nie sú takmer žiadne informácie. Rôzne národnosti mali nástroje, ktoré boli veľmi podobné domra: Turkovi nasledovali Turci, Kirghiz dumra, Tadžikovia z Tadžikov, Bashkirs z Daškir, Kazachi z Dombra. Predchodca všetkých takýchto nástrojov je považovaný za oválny tvarovaný starobylý egyptský tanbur, ktorého zvuk bol extrahovaný pomocou malej, opotrebovanej palice. Domra sa mu tiež veľmi podobala, ale na ruskom nástroji, vyrezanom z dreva, s hokejkou pripevnenou - hmatníkom a šnúrkami natiahnutými zo žíl - sa hrali s rybími kosťami alebo perím.

Domra v Rusku bola veľmi populárna, ľudia zdieľali jej smútok a radosť. Pod domom spievali a tancovali, rozprávali rozprávky a rozprávali eposy. Nástroj, ktorý bol veľmi jednoduchý na výrobu, bol veľmi populárny medzi bežnými ľuďmi a zábavnými ľuďmi - buffonmi. Hlasitý a ľahký domra na päťsto rokov znel v sedliackych chatách, na námestí a dokonca aj v kráľovských kúriách. V 16. storočí, za účelom organizovania zábavy kráľovského dvora, bola vytvorená Poteshnayaova komora - akýsi dvorný orchester toho času, ktorý zahŕňal aj členov domu, ako boli povolaní domáci výkonní umelci.

V 17. storočí nastali temné časy pre buffonov, ktorí robili veselé predstavy a často nenápadne škádľovali cirkevnú a sekulárnu moc.

Vážna nespokojnosť šľachty a cirkvi vyústila do prenasledovania hudobníkov. Na základe zvláštneho príkazu kráľa v roku 1648 boli buffoni poslaní do exilu alebo popravení a nástroje, vrátane domier, zvané démonické, boli zhromaždené a zničené. Domra bol vyhladený a nikto si na ňu nepamätal už 200 rokov. Až na konci 19. storočia, v odľahlej dedine, v odľahlej dedinke, v podkroví chátrajúcej chaty, bol nájdený nástroj s oválnym telom a nikto si ani nepamätal, čo sa nazýva.

Na základe obrázkov v starovekých dokumentoch dospeli k záveru - tento nástroj je domra. Ako sa jej podarilo prežiť, zostáva záhadou, ale spiaca krása sa musela vrátiť do života.

Vytvoril sa tvar unikátnej vzácnosti a náčrtky V. Andreeva, zakladateľa prvého orchestra ľudových nástrojov a za účasti nadšenca a vlastenca N. Fomina v roku 1896, majstra husľových nástrojov S. Nalimovym domra. V tom čase V. Andreev už zorganizoval súbor balalajiek, ktorý úspešne vystupoval v Rusku av zahraničí, ale na splnenie svojho hlavného sna, na vytvorenie plnohodnotného orchestra, bol potrebný nástroj, ktorý by melodickú líniu krásne priviedol a domra bola na to veľmi vhodná.

V. Andreev spolu so S.Nalimovom vyvinuli a následne vyrobili rôzne typy domra: pikola, alt, tenor (zriedka použitý), basa a kontrabas (nepoužitý), ktorý sa stal hlavným nástrojom orchestrov ľudových nástrojov. Desať rokov po jeho oživení domra, ktorý má malý rozsah, bol použitý len ako nástroj orchestra. Na začiatku 20. storočia, na žiadosť dirigenta G. Lyubimova, majster S.Burov postavil domru, ktorá nemala tri struny, ako Andreevskaya, ale štyri. Vyladila quints ako husle a mala vhodný rozsah. Nepochybne, zvýšená škála štvorreťazovej domry sa stala výhodou, ale to bolo horšie ako "trojvláknové" vo farbe zafarbenia. Po nejakom čase, v spolupráci s G. Lyubimovom a S. Burovom, boli vyrobené domery rôznych veľkostí - od pikokla až po kontrabas, všetky mali 4 struny a piaty rám. Tieto domry sa stali súčasťou domáceho orchestra, ktorý nanešťastie netrval dlho.

Pravdepodobne neexistuje žiadny nástroj na svete s takým dramatickým osudom ako domra. Byť na vrchole popularity, ona upadla do hanby, zmizla tragicky a bol zabudnutý na dlhú dobu. A opäť sa oživil, ale až teraz sa ľudia na lavičke v blízkosti chaty nepoznajú, ale so svojimi zvukmi podávajú poslucháčom v obrovských koncertných sálach.

Dnes je domra, mladý a sľubný nástroj s významnými schopnosťami a akademickým žánrom, ktorý sa dostal do výšok, veľmi kreatívny pohľad, pretože záujem oň sa neustále zvyšuje.