„Beethoven: triumf a stonanie veľkej éry hudby a osudu génia“

Ludwig van Beethoven bol o štrnásť rokov mladší ako Mozart. Môžeme povedať, že žili takmer v rovnakom čase, dýchali vzduch tej istej epochy. Prečo si teda mysleli inak a robili svoje diela v úplne odlišných jazykoch?

Múdri učitelia nám hovoria, že „talentovaná hudba je schopná odrážať realitu“. To znamená, že brilantní skladatelia vo svojich dielach zachytávajú hlavné epochové udalosti, ktorých sú súčasníkmi. Veľké udalosti sa prejavujú nielen v hudbe. Sú najhmatateľnejšie zastúpené v maľbe a sochárstve. Napríklad brilantný španielsky umelec Francisco Goya dokázal veľmi jasne a skutočne zachytiť na plátne krvavý dych svojej desivej éry stredovekej inkvizície s jeho mučením, pálením heretikov, ponižovaním človeka. Renesancia prekonala tme- rantizmus stredoveku. Oslávil človeka. Videl som v ňom najvyššiu hodnotu. Myšlienky humanizmu začali svietiť na plátne Leonarda da Vinciho („Gioconda“, „Dáma s Ermínom“, „Portrét hudobníka“), Raphaela („Svätá rodina“, „Sixtínska Madona“), Michelangela („Posledný súd“, socha „Dávid“). , Približne v rovnakom čase v Rusku sa obrazy svätcov na ikonách Rublev stali realistickejšie, humánnejšie. Autori XIX. A XX. Storočia zachovali pre potomstvo pamiatku na zverstvá vojny a veľkosť víťazstva: „Vojna vojny“ V.V. Vereshchegina, “Guernica” P. Picasso, “Fašistický letiaci okolo” A.A. Plastová, „Obrana Sevastopolu“ A.A. Deineka.

Hudobníci nie sú o nič menej živí, a možno ešte viac emocionálne kreslia svoju vlastnú éru, používajúc farby, ktoré im dáva čas. Stredoveká hudba (476-1400), ktorá žila v chrámoch, bola úzko spätá so životom Cirkvi, slúžila jej obradom. Paleta farieb bola poslaná z neba. Dominantou tejto hudby preto boli náboženské subjekty. Potom prišla hudobná renesancia (1400-1600gg.): Po úpadku úlohy Cirkvi v spoločnosti začali sekulárne, nenáboženské žánre získavať hybnosť. Cirkevná hudba v tomto období sa tiež zmenila: stala sa vyspelejšou, hlbokou a hlbokou. V období baroka (1600-1750) sa výrazne zvýšila emocionalita a zložitosť hudby. Existuje viac hudobných dekorácií. Obdobie klasicizmu (1750-1800) sa vyznačovalo určitým oslabením vonkajšej krásy a ozdobou hudobných diel. Vrchol sa stal zreteľne jasnejším. Emocionálna saturácia sa zvýšila ešte viac. Najvýznamnejšími hovorcami hudobného klasicizmu boli J. Haydn, V.A. Mozart a do istej miery L. van Beethovena.

Podľa logiky tejto klasifikácie hudobných epoch by bolo logické dospieť k záveru, že v dielach Mozarta a Beethovena musí existovať viac podobností ako rozdielov. V skutočnosti, ak v niektorých ohľadoch boli podobné, je to snáď len ich talent. Pre mnohé hudobné prvky (myšlienky, hudobné obrazy, motívy, štýl) boli kategoricky odlišné, ako nováčikovia z rôznych galaxií.

Dôvodom pre ich odlišnosť bol nielen a nie toľko, že Mozart bol svojou povahou mäkký, jemný, nekonfliktný človek a Beethoven mal naopak vzpurný nepokojný temperament.

Загрузка...

Aké sú teda skutočné dôvody odlišnosti hudobných diel dvoch géniov? Prečo oni, žijúci prakticky v jednej ére, „spievajú“ dve úplne odlišné Európy?

Dôvod spočíva v obrovských udalostiach pre osud celého ľudstva, udalostí, ktoré sa začali v Európe v roku 1789, keď Beethoven mal devätnásť rokov, a Mozart zostal žiť dva roky. Bolo to v roku 1789. existovala obrovská priepasť medzi minulosťou a budúcnosťou ľudstva. Wolfgang Mozart nemal čas na to, aby urobil krok vpred z minulej éry ... Zostal mäsom a krvou speváka klasicizmu. O tejto univerzálnej udalosti však budeme hovoriť neskôr. A teraz pár príbehov o mladých rokoch Beethovena.

Ludwig van Beethoven sa narodil v roku 1770. v meste Bonn, Nemecko. Jeho dedko, tiež menom Ludwig, prišiel do nemeckých krajín z Flámska (stredoveký kraj s holandskými koreňmi). Vďaka svojmu profesionálnemu hudobnému zázemiu bol zaradený do dvornej kaplnky (orchester v katolíckej cirkvi) Kolínskeho arcibiskupa.

Syn jeho dedka, Johann, hral v tej istej kaplnke. Dobre spieval. Mal talent. Pre rodinu sa však urobilo málo. Vedený hektický životný štýl, pil veľa. Spolu so svojou manželkou Máriou Magdalenou Lime (jej otec bol kuchár) mal sedem detí. Ludwig a jeho dvaja mladší bratia prežili.

Rodina žila v chudobe. Môj otec veril, že Ludwig by mohol obohatiť svoju rodinu opakovaním skúsenosti „nádherného“ vzostupu mladého Mozarta do muzikálu Olympus. Pre svojho syna bol veľmi krutý. Prvý pokus verejného vystúpenia ôsmich Beethovenov nebol príliš úspešný. Plány chladeného otca. Sklamaný v jeho nádejiach, on stal sa ešte menej angažovaný so svojím synom. Cieľavedomý Ludwig sa však naučil hrať na klavíri a husle. O niečo neskôr zvládol violu, flautu a organ. Postupom času sa stal virtuóznym klaviristom. A predsa, vedomosti, ktoré dostal, boli povrchné, nesystematické, veľmi vzdialené od tých, ktoré mal Mozart v rovnakom veku. Tieto zručnosti však stačili na to, aby bol Ludwig prijatý do dvorného orchestra - bolo potrebné zarobiť peniaze. Stal sa asistentom organistu a neskôr sa stal sprievodcom dvorného divadla, kde sa stretol s dielami Shakespeara, Moliere, Lessing.

Beethovenovo školenie a kariéra sa začala v dvanástich rokoch, keď sa stal študentom súdneho organistu Bonna K.G. Loď. Hudobný vývoj Ludwiga prispel aj arcivojvoda Maximilian Franz, volič (cisársky princ) v Kolíne.

Skladateľská činnosť začala v roku 1782. Ludwig zložil variácie pre claviera na tému pochodu skladateľa E.Kh. Dressler. Musím povedať, že Beethoven, na rozdiel od Mozarta, nebol taký ľahký. Ludwig nebol vždy úspešný okamžite, od prvého, ako hovoria umelci, ťah štetcom, aby sa dosiahol požadovaný výsledok. Stalo sa, že musel opakovane recyklovať takmer všetky hudobné frázy. Nech je to akokoľvek, v detstve a mladosti Ludwiga, hoci napísal takmer päťdesiat rôznych diel, ale podľa tohto kritéria bol mnohokrát horší ako úspešnejší Wolfgang.

Mladý Beethoven sa snažil stať sa vzdelaným človekom. Napriek tomu, že kvôli okolnostiam absolvoval len nižšiu školu, veľmi skoro sa začal zaujímať o antickú mytológiu a literatúru, poéziu Schillera a Goetheho. Keď sa táto príležitosť predstavila, začal navštevovať prednášky o filozofii na univerzite v Bonne. Postupne sa učili latinsky, taliansky a francúzsky jazyk. Dokonca aj vtedy Ludwig začal tvoriť veľkú vôľu, schopnosť sústrediť sa na dosiahnutie cieľa.

Keď mal šestnásť rokov, (s pomocou arcivévoda a niektorých bohatých rodín Bonna) išiel študovať hudbu vo Viedni. V hudobnom hlavnom meste Európy sa stretol s tridsaťročným Mozartom, ktorý je už uznávaný ako majster, vedúca osobnosť európskej kultúry. Mozart vysoko oceňoval talent mladého Beethovena: „Urobí, aby všetci hovorili o sebe!“ Veľký hudobník sa bohužiaľ nevedel učiť. Zrazu sa objavila správa o vážnej chorobe matky a len on, najstarší syn, jej mohol pomôcť, vrátane finančnej. Mozartovi sa podarilo dať Beethovenovi len pár hodín. Mladý muž spěšne šiel domov. Do Viedne sa vrátil navždy, len o päť rokov neskôr. Kreatívna únia dvoch gigantov, ktorá by mohla zvýšiť hudobný potenciál Beethovenu, sa, žiaľ, neuskutočnila.

Hovorí sa, že história netoleruje subjunktívnu náladu („a čo by sa stalo, keby ...“). A napriek tomu máme právo predpokladať, že Beethoven, ktorý bol opakovane posilnený vedomosťami a skúsenosťami Mozarta, by ešte viac prispel k reformnej podpore svetovej kultúry. Treba zdôrazniť, že aj bez hypotetického Mozartovho príspevku k Beethovenovmu hudobnému genofondu bol Ludwig uznaný za najjasnejšieho, neprekonaného hudobníka všetkých čias a národov. Ak na chvíľu pripustíme možnosť odlišného priebehu hudobnej histórie a Beethovenov talent sa skutočne znásobil, potom by pravdepodobne nenastala doba romantizmu (1820-1900), ale krátke obdobie zmätku, stagnácie, ktorá by bola nahradená hypertrofickým aktívnym obdobím modernizmu. Pozreli sme sa na takýto fiktívny obrat v dejinách svetovej hudby s jedným cieľom. Opäť som vám chcel ukázať, že priebeh globálnych udalostí môže ovplyvniť mocná cieľavedomá Osoba, ktorá odvážne čerpá a absorbuje vedomosti nahromadené predchádzajúcimi generáciami. Staňte sa takou osobou!

Загрузка...

Niekto sa možno dohadovať o vplyve Mozarta na tvorivý osud Beethovena. Čo je však nepochybné, je obrovský vplyv udalostí, ktoré sa začali v Európe v roku 1789 a ktoré sme už spomínali.

Milý priateľ, miluj príbeh. Pomôže vám otvoriť mnohé tajomstvá spojené nielen s politikou, ale aj s umením. Teraz sa pokúsime prísť na to, prečo sa Beethovenova hudba prudko otočila a prelomila obvyklý vývojový vývoj, presnejšie vzlietla, vystúpila na revolučnú trajektóriu.

Tak sa ponorte do príbehu. V roku 1789 Začala francúzska revolúcia, ktorá ovplyvňovala celý svetový svet. Revolúcia rozbila starý spoločenský poriadok, v ktorom došlo k extrémnemu ochudobneniu väčšiny Francúzov na pozadí prudkého obohatenia monarchistickej kráľovskej rodiny a malých privilegovaných tried krajiny. V dôsledku zmeny sociálneho systému, demokratizácie krajiny sa objavila progresívnejšia, spravodlivejšia spoločnosť. Nové myšlienky reformy sa začali šíriť po celom svete. V tomto vidíte pozitívny význam francúzskej revolúcie, ktorú mnohí nazývajú Veľkí. Väčšina Európanov, vrátane Beethovena, bola inšpirovaná týmito zmenami.

Ale revolúcia mala inú, tragickú, krvavú stranu. Pätnásť rokov revolučný boj nového poriadku so starými vo Francúzsku si vyžiadal takmer dva milióny životov. A to bez toho, aby sa brali do úvahy obete počas bojov francúzskej napoleonskej armády v európskych krajinách. Na bojiskách vyplývajúcich z týchto revolučných udalostí bolo zabitých aj približne dva milióny ľudí. A ak k tomu pridáme obete epidémií a hladomor ...

Hrozným výsledkom revolúcie bola skutočnosť, že každý šiesty Francúz zomrel za tie roky vo Francúzsku!

Obrovský, stále rastúci počet obetí politického teroru vo Francúzsku viedol k tomu, že gilotína vynájdená v tomto tábore na zničenie ľudí už nemala čas robiť svoju hroznú vec. Bola nahradená zbraňami. Teror svoje kroky urýchlil.

Krvavá strana revolúcie, ako aj jasná progresívna zložka veľkých zmien viedli k prudkej polarizácii dobra a zla k radikalizácii názorov Európanov. A naopak, umiernenosť, obozretnosť, kompromis v myšlienkach a činoch Európanov po mnoho rokov ustúpili do pozadia.

Tektonické posuny v európskych metropolách, zemetrasenie v mysliach miliónov ľudí, cunami napoleonskej krvi, ktoré prešli celou Európou - to všetko prešlo cez Beethovenovo hypersenzitívne srdce. Bol tiež deprimovaný skutočnosťou, že kvôli svojej mladosti, nezrelosti, sa nemohol stať predchodcom revolúcie, aktívnym účastníkom udalostí. Ťažko sme sa vyrovnali s tým, že na jeho partiu padla len pasívna kontemplatívna úloha.

Ďalšie tragické rozpory v osude Beethovena vyčerpali jeho dušu. Keďže bol tvrdým zástancom osobnej slobody, zároveň sa vedome dobrovoľne stal otrokom svojej historickej a kultúrnej misie. Bolo to neľudsky ťažké prejsť zvolenú cestu. Ale stokrát ťažšie - opustiť zamýšľanú cestu ...

Detstvo a dospievanie skončili. Veľmi rýchlo sa zmenil na tisícročného mudrca, oddeleného od svetskej márnosti. Jeho svetonázorová priepasť so svojimi súčasníkmi okolo neho dosiahla neprekonateľné hodnoty. Výbušné, vzpurné, sloboda-milujúce rysy jeho charakteru radikálne zintenzívnili. Pochádza z ťažkého detstva, blízkosť, drsnosť a dokonca hrubosť dosiahli svoje maximum.

Niektorí z vás môžu pochybovať o tom, či revolučné udalosti vo Francúzsku skutočne mohli tak výrazne ovplyvniť Beethoven? Aby som pochopil túto otázku, bol som nejakým spôsobom ponúknutý (za podmienky, že súhlasím s týmto experimentom s rodičmi), aby som si aspoň pol hodiny prečítal non-stop akýkoľvek seriózny analytický materiál o tragickej strane Veľkej francúzskej revolúcie. Verte, že veľmi skoro som sa chopil úzkosti, hrôzy, beznádeje, katastrofy. Zdalo sa mi, že o niečo viac, a ja by som sa dostal do veľmi príjemného psychologického stavu. Pozrel som sa do zrkadla. Dokonca aj po takomto prchavom ponorení v tej dobe som videl v zrkadle zdanlivo známy odraz, ale s niektorými neprirodzene široko otvorenými, mierne vystrašenými očami, rozcuchanými vlasmi a oddeleným pohľadom! Ale pozrel som sa tam z bezpečnej vzdialenosti dvesto rokov! Musíte priznať, že sledovanie tragédie filmu "The Crew", posedenie v pohodlnom kresle v kine, a vlastne je na palube lietadla havaruje nie je to isté ...

Загрузка...

Zmenil nielen charakter Beethovena. Bola vytvorená špeciálna, nenapodobiteľná Beethovenova hudba, ktorá je stále najobľúbenejšia a často vystupuje na svete.

Jasné rytmy, jednoduché, svetlé, chytľavé motívy sa čoraz viac dopĺňajú silnými, ostrými hranicami, kontrastnými témami a hudobnými formami. Cantilena sa zachovala, ale melódie, hladkosť melódie boli vážne vytlačené hlboko dramatickými, rušivými zložkami v jeho dielach. Do tej miery, že zostrelil konfrontáciu medzi kontrastnými témami a formami. Dissonance zneli ostrejšie, dramatickejšie, zábavná funkcia jeho hudby, ak kedysi existovala v mikroskopických rozmeroch, nakoniec zmizla.

Zvláštnou silou boli myšlienky boja za ľudskú slobodu, víťazstvá hrdinskej osobnosti. Leitmotívom mnohých jeho výtvorov bolo krédo Beethovena: „cez boj o víťazstvo“. Sníval o šťastí ľudstva ... Vo finále svojej deviatej symfónie, ktorá bola výsledkom celého tvorivého života Beethovena, znel jeho hymnus pre oslobodené ľudstvo. Dôraz bol kladený na slová Schillerovej ódy "To Joy": "Ľudia sú medzi sebou bratia! Objať, milióny! Zlúčiť sa do radosti jedného!" Treba zdôrazniť, že prvá a druhá časť deviatej symfónie sú mnohými uznávané ako vrchol ľudskej tvorivosti. Podobné myšlienky boli vyjadrené na Piatom klavírnom koncerte, Tretom (Heroic) a Piatom symfónii.

Hovorí sa, že všetky choroby pochádzajú z nervov. Páči sa mi to alebo nie, len lekári to vedia. Spoľahlivo vieme, že je jednoducho nemožné niesť takú obrovskú psychologickú záťaž, ktorá dopadla na Beethovenove plecia. Či už je to náhoda, alebo nie, v roku 1798, uprostred revolučných udalostí vo Francúzsku, mladý Beethoven začal mať zdravotné problémy. Úder dopadol na najcitlivejší nástroj hudobníka, ktorým je ucho. Prebehla hluchota a po desiatich rokoch musel Ludwig zastaviť svoje koncertné aktivity. Bol to krutý úder osudu. Čoraz častejšie začal navštevovať tie tragické myšlienky. V tomto ťažkom čase pre neho nemohol čakať na podporu od nikoho. Bol v podstate veľmi osamelý. „Nemám priateľov,“ priznal Beethoven v tom čase. Prakticky nemal žiadnu rodinu. Mládežnícka láska v Lorchen Braining sa zdala príliš skoro a bezbolestne rozpustená v čase. Ďalšia vec je zrelá, dlhotrvajúca, dlho očakávaná a, ako mnohí veria, jediným skutočným životom veľkého hudobníka je pravá láska štyridsaťročného Beethovena mladej grófke Juliette Gvichchardi. Možno to bol jednostranný pocit. Zdá sa, že Júlia naozaj nemilovala Ludwiga. Rozhodla sa vytvoriť rodinu s iným, dobre narodeným a bohatým. Ďalší úder ...

Už aj tak vážny psychologický stav sa zhoršil v dôsledku zhoršeného pocitu nešťastia, menejcennosti, pretože jeho tvár bola v detstve znetvorená kiahňami.

Len kvôli Beethovenovej vlastnej pevnej vôli, sebakontrole a odhodlaniu sa mohol prinútiť, aby vydržal tragédiu zdravia, nešťastnej lásky. V liste svojmu lekárovi prisahal: "Budem mať osud u krku!" A podarilo sa mu prekonať depresiu. Naučil som sa, ako skladať hudbu, bez toho, aby som to počul, pomocou mojej predstavivosti. И еще почти двадцать лет он творил музыку, демонстрируя временами невиданную работоспособность, сменявшуюся иногда апатией, нежеланием работать… Пожертвовав собой, Бетховен смог ярче других отразить в музыке Великую эпоху.

Умная, прозорливая музыка Людвига ван Бетховена бессмертна. Она призвана указать людям дорогу в светлое будущее, где человечество, наконец, обретет гармонию.

Мир будет ждать нового Бетховена. Возможно, целью его творчества, его призванием станет единение землян перед лицом новых вызовов планетарного и вселенского масштаба. Разговор с Космосом только начинается…

Загрузка...

Zanechajte Svoj Komentár