Vidím zvuk, počujem farbu

Vidím zvuk, počujem farbu

"... hudba dáva náladu a je na nej potrebné znovu vytvoriť myšlienku a obraz"

NA Rimsky-Korsakov

Svet umenia je plný tajomstiev a neobvyklých javov, ktoré vzrušujú mysle mnohých štúdií. Jedným z nich je schopnosť vidieť zvuky.

Od zvuku po význam

Dokonca aj v starovekej Indii múdri ľudia hovorili o neoddeliteľnom spojení medzi hudbou a farbou, to isté potvrdil Aristoteles, argumentujúc tým, že pomer zvukov je ako hudobné zvuky. Pythagoreans tiež vzal do úvahy tento vzťah, ich spektrum farieb bolo rovné siedmim tónom a Newton sa zaujímal aj o túto otázku. V 17. storočí sa mních L. Castel rozhodol postaviť farebné čembalo, o niečo neskôr ten istý nápad zachytil ruský skladateľ A. Scriabin.

Štúdium zvuku sa zaoberalo nemeckým fyzikom Ernestom Hladním. Je majiteľom mnohých objavov v oblasti fyziky a akustiky. S pomocou vedeckých experimentov s postavami Chladniho na povrchu oscilujúcej dosky dokázal vzájomný vzťah týchto dvoch pojmov a ukázal, ako môžete vidieť hudbu.

Ďalším výskumníkom, ktorý študoval túto problematiku, je filológ A.P. Zhuravlev. Kto sa aktívne zaoberal otázkou vzťahu medzi farbou a zvukom vo veršoch a dokázal, že zvuky môžu skutočne produkovať obrazy. Tak, on prišiel k záveru, že samohláska zvuky vo veršoch symbolizovať farbu. Francúzsky lingvista K. Nirop a A. Rambo sa o to zaujímali vo svojej dobe.

Hudba - farba

Podrobnejšie zvážime jedinečný fenomén - farebný sluch, treba ho odlíšiť od jednoduchého obrazového myslenia. Toto je zriedkavý prejav synestézie - synopsia. Je známe, že N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen a M. Kener. Štúdie tohto fenoménu sa uskutočnili v ZSSR aj v zahraničí. Napríklad francúzsky psychológ, ktorý študoval túto otázku, identifikuje tri verzie pôvodu počúvania farieb: embryologické, fyziologické a psychologické.

Je zaujímavé, že ľudia obdarení synopsiou sú schopní vidieť týmto spôsobom nie každý kľúč a nie každý zvuk a každý z nich má svoju vlastnú, individuálnu farbu. Napríklad A.N. Scriabin videl kľúče v C dur, F dur a G dur, ako červené a oranžovo-ružové, zvyšok farieb, ktoré kreslil pozdĺž piateho kruhu. v nA Rimsky-Korsakov rovnaké tonality boli biele, jasne zelené a svetlo hnedé. B. Asafiev opisuje tonalitu G dur ako smaragdový trávnik po daždi. Naopak, E dur je prezentovaný vo všetkých modrých odtieňoch.

Svojim poslucháčom sa snažil sprostredkovať svoju víziu zvukov, A. Scriabin napísal symfonickú báseň "Prometheus", ktorej skóre je napísané v samostatnom riadku. Kompozícia N.A. Rimsky-Korsakov sa často nazýva „zvuková maľba“. Takže, pre obrázky mora v jeho operách "Sadko", "Príbeh cára Saltana", "Zlatý kohútik", on používa tonality E dur. V Snehu Maiden je hlavná postava sprevádzaná aj touto tonalitou, ktorá sa potom mení na teplejšiu D dur na scéne tavenia.

Vývoj farebného sluchu

Vývoj farebných asociácií naraz vykonával muzikolog V. B. Brainin. Dokonca si vyvinul vlastný systém venovaný týmto prepojeniam a úspešne ho praktizoval. Samozrejme, farebný sluch, ako už bolo uvedené, je pomerne zriedkavý jav, pričom niektoré otázky zostávajú otvorené. Je oveľa jednoduchšie vytvoriť nápadité asociácie, ktoré vznikajú pri počúvaní určitých skladieb. A každý z nás bude mať toto vnímanie čisto individuálne.

Vypočujte si klasiku, navštevujte koncerty symfonickej hudby a ako to viete, možno pre vás úžasný svet zvukov žiari svojimi jasnými farbami.