Opera "Mazepa": obsah, video, zaujímavé fakty, história

PI Čajkovského opera "Mazepa"

Produkcia javiska založená na básni A.S. Puškin je modelom mimoriadne komplexnej drámy, a to z technického aj lyrického hľadiska. PI Čajkovskij dovolil si napísať operu, kde hlavnú úlohu pripisuje negatívnemu charakteru, a to je jeho charakter, ktorý sa stáva akýmsi katalyzátorom fatálnych zmien v ľudských osudoch na pozadí veľkolepých historických udalostí.

Zhrnutie Čajkovského opery "Mazeppa"a mnoho zaujímavých faktov o tejto práci si prečítajte na našej stránke.

Zhrnutie "Mazepa"

Akcia sa koná na Ukrajine, na začiatku storočia XVIII. V panstve Kochubey na brehu rieky Dneper je letná dovolenka. Hostia sa zhromaždili pri veľkom stole, medzi hosťami - ukrajinským hetmanom. Dievčatá išli k rieke a premýšľali nad svojím milencom, a len Mária nie je touto zábavou unesená. V jej myšlienkach - Mazepa. Staršie veliteľ oplatí dievča a uprostred dovolenky požiada o ruku svojho otca. Kochubey je ohromený, nebude sa oženiť so svojou dcérou mužovi, ktorý už prekročil hranicu 70 rokov. Tam je hádka, nahnevaný a rozzúrený hetman vyžaduje Máriu, aby sa rozhodla. Uprednostňuje vyvoleného a odchádza s domom svojho otca.

Rodina stevarda je smútená za letom dedičky. Dejected Kochubey, pripomínajúci nedávny rozhovor s hetmanom o jeho možnom spojenectve so švédskym kráľom, prichádza s plánom: poslať kráľovi výpoveď, v ktorej ho informuje o zrady Mazepy. S pomocou Iskry a Andreja sa táto myšlienka ukáže byť stelesnenou, ale Peter First, ktorý je presvedčený o lojalite hetmana, sa ponáhľa obviniť Kochubeiovu zradu. Basil padá do žalára v hetmanovi hradu. Tam je väzň mučený, Orlik núti väzňa podpísať falošné priznanie.

Mária, ktorá nevedela o osude svojho otca, sa snaží pohladiť Mazepove plány a nálady pohladením. Podľahol kúzlu mladé dievčatá, povie jej o zámere stať sa jediným vládcom, keď Švédi, s pomocou jeho pomoci, zachytí územie Poltavy.

Náhle prichádza k Márii matka. V zúfalstve a úprimne žiada svoju dcéru, aby presvedčila Mazepu, aby nevykonávala Kochubeyho. Avšak, v rozhovore, ženy strácajú drahocenný čas a sú neskoro na miesto auto-da-fe. Matka v zármutku sa vzdáva svojej dcéry.

Prichádza Poltava bitka. Andrei sa neúspešne pokúša nájsť na súbojoch prísahu, aby pomstil Kochubei v čestnej bitke. Andrew, ktorý sa stretol so zradcom, je však zabitý jeho výstrel. Mazepa a Orlik utekajú pod náporom ruských vojsk. Pred jeho smrťou, statečný súdruh Kochubey vidí Mariu, ktorá je ohnutá nad jeho krvavé telo. Je šialená a nepozná priateľa z detstva, berie ho za malé, opustené dieťa. Mária, ponorená do bláznivých snov, spieva ukolébavku, Andrew zomiera v náručí.

pohľad:

Zaujímavé fakty

• "Mazepa" podľa globálnej myšlienky ukazuje zjavnú podobnosť s ďalšou operou Čajkovského, " tJevgenij Onegin„V obidvoch dielach sa v centre hudobného rozprávania objavuje mladá žena. Jej hlboký pocit, obetujúca láska k človeku odhaľuje už existujúce zlozvyky a nedostatky zvoleného človeka a monstrózna sila priťahuje tragédiu, ktorá doslova premôže život hlavnej postavy a jej blízkych ľudí. láska, ktorá vznikla v ženskej duši, je jemný, ale prekvapivo silný pocit, že „spúšťa“ smrteľný mechanizmus deštrukcie, ktorý spôsobuje smrť, chaos a vo všeobecnosti devastáciu.
• Čajkovskij spočiatku chcel v opere reflektovať príbeh lásky a zrady, pričom sa nezameriaval na sociálne a vojenské detaily, takže scéna bitky pri Poltave je trochu „prechádzajúca“ a nie je dominantným prízvukom, napriek epickému a obrovskému historickému významu skutočnej udalosti.

• V procese práce Čajkovskij sťažoval sa, že rastúca vnútorná potreba sebakritiky s ním zohrávala krutý vtip. Ak skôr bol skladateľ obviňovaný z nedostatku objektívnej vízie svojich výtvorov, teraz táto schopnosť prevládala v jeho charaktere natoľko, že ho úplne zbavili inšpirácie. Tvárou v tvár tomuto druhu kreatívnej krízy, v septembri 1881, PI. Čajkovskij sa rozhodol opustiť úmysel dokončiť operu a povedať, že ho už priťahuje. Obnovenie pracovného toku bolo iba 3 mesiace.
• Skladateľ má v úmysle odmietnuť predstaviť charakter švédskeho kráľa do deja opery. Podľa Čajkovského má Karl XII veľmi povrchný vzťah k tejto psychologickej dráme, ktorá vypukla medzi Kochubey, Máriou a hetmanom.
• „Mazepa“ sa stala osobným testom pre Čajkovského, ktorý prekonal, čo nakoniec pomohlo pochopiť, že práca v rámci obmedzení divadelných impresárií výrazne zbavuje tvorcu slobody sebavyjadrenia, ktorú potrebuje prostredníctvom umenia. Niet pochýb o tom, že výber medzi operou a symfonickou formou, skladateľ uprednostní druhú, napriek tomu, že opera je štrukturálne bohatšia.
• Keď v profesionálnych kruhoch premiéra "Mazepa" v Petrohrade bola vystavená tvrdej kritike, pokiaľ ide o vokálne zručnosti umelcov, Čajkovského brat, Modest, hodil všetko svoje úsilie, aby recenzie nedosiahli skladateľa. Následne Peter Ilyich, ktorý sa naučil pravdu, vyjadril svojmu bratovi veľkú vďačnosť slovami: "Urobil si všetko správne, v tom čase ma mohla pravda zničiť."

Najlepšie čísla z opery "Mazepa"

Kochubeyho arioso na začiatku druhého aktu. Strana, ktorá je naplnená drámou, je kľúčom k odhaleniu charakteru. V skorších scénach sa Kochubey javí ako zdržanlivý a rozumný, v tejto árii sa pred publikom objavuje hrdina, schopný hlbokých pocitov, pohltený vo vlastnej životnej tragédii.

Kochubeyho arioso (počúvať)

"O Mary, Mária!" - arioso Mazepa z druhej scény druhého aktu. Jedinečná vlastnosť strany spočíva v dvojitom dojme, ktorý vytvára. Hlboká ponuka pocitov, ktoré hetman údajne cíti pre svoju milovanú ženu, je klamlivá. Je to ilúzia, sladká lož, za ktorou leží domýšľavá, narcistická, zlá duša hetmana. Toto je komplexné hlasové číslo, ktoré vyžaduje umelca jemnej emocionálnej hry a poskytuje poslucháčom príležitosť zvážiť a rozpoznať takú emocionálnu dualitu.

Arioso Mazepa (počúvať)

"Môj drahý priateľ!" - dueta Maria a Mazepa v druhej scéne druhého aktu. Toto je unikátny vokálny intrig, ktorý Mazepa starostlivo premyslel. Zradný zloduch, ktorý ovplyvňuje tenké struny panenskej duše, chce presvedčiť pani, aby sa vzdala svojej rodiny a stala sa jeho nespochybniteľnou „slúžkou“, spojencom, ktorý tam bude, aj keď život jej vlastného otca leží na opačnej strane stupnice.

Duet Márie a Mazepy (počúvať)

História vzniku "Mazepa"

PI Čajkovskij pracoval na opere "Mazepa" v období od júna 1881 do apríla 1883. Bolo založené na básni A.S. Puškin "Poltava", opisujúci drámu ľudských osudov v kontexte veľkého víťazstva cisára Petra I. nad švédskym vládcom Karolom XII. Vo svojej práci na báseň, Pushkin dovolil si nejakú slobodu vo výklade udalostí, ktoré mali malý negatívny vplyv na spoľahlivosť, ale v mnohých ohľadoch mu umožnilo, aby sa postavy hlavných postáv jasnejšie, a motívy ich akcie boli prenikavé a evokujúce emocionálne reakcie.

Opera "Mazepa" prišla k skladateľovi s ťažkosťami. V rôznych štádiách tvorby Čajkovskij doslova prinútil pracovať na práci, snažil sa konečne prezentovať divákom drámu hodnú A.S. Puškin. Báseň "Poltava" spôsobila skladateľovi pocit radosti a obdivu.

Spočiatku, zámer vytvoriť operu založenú na "Poltava" zachytil Čajkovského, premožený myšlienkou brilantnej inkarnácie tvorivého zámeru, on okamžite napísal 4 vokály a návrh jedného duetu hlavných postáv. Ten bol vytvorený na základe hudby Čajkovského symfonická predohra "Romeo a Julie", Skladateľ bol veľmi znepokojený realizáciou možnosti reflektovať psychologické napätie vo vzťahu medzi Mazepou a Máriou, ako aj Láskou a jej dcérou.

Tri letné mesiace roku 1881, Čajkovskij pracoval na svojej novej opere, ale s nástupom jesene inšpirácia zanechala autora a začal pracovať na potrebe dokončiť prácu, ktorú začal. Vo svojom liste Sergej Taneev Čajkovskij poznamenal, že čísla javiska, ktoré už zložil pre operu, mu teraz spôsobujú pocit podráždenia a znechutenia, čím vytvárajú bolestnú istotu, že to, čo bolo napísané, je limitom jeho možností.

A začiatkom decembra 1881, keď bol Čajkovskij v Ríme, sa opäť zaviazal znovu prečítať Puškinove básne a začal písať hudbu na scénu, na ktorej sa zúčastnili Mazepa a Maria. Práve v tomto období si Peter Ilyich uvedomil, že jeho opera je úspešná, a ako tvorca mal všetky potrebné nástroje na priblíženie dňa triumfu. Dôvodom tohto entuziazmu bolo nové čítanie, prehodnotenie činov a postáv hrdinov básne, Čajkovského, ktorý im bol naplnený, hoci predtým nezažil zvláštnu náklonnosť k postavám. V talianskom hlavnom meste bola práca na opere intenzívna, ale čoskoro sa poistka opäť vyschla a skladateľ sa opäť rozptýlil inými kompozíciami, inštrumentálnymi skladbami a súbormi.

Na jar roku 1882, Čajkovskij, pobývajúci v Kamenke (miesto v hraniciach modernej Ukrajiny, bývalej časti Ruskej ríše), opäť upriamil pozornosť na Mazepu. Rozhodol sa dokončiť dielo, skladateľ začal pracovať usilovne, ale bol nútený pripustiť: intenzívny tvorivý proces sa uskutočnil bez veľkého nadšenia, ktoré v minulosti vždy prispelo k tvorivej práci. V septembri opera prakticky vyčerpala vnútorný potenciál autora. V listoch tohto obdobia skladateľ uviedol, že nikdy nemal také závažné ťažkosti pri písaní rozsiahlej skladby. Nedostatok túžby pokračovať v komponovaní Čajkovského spojený so skutočnosťou, že začal byť prísnejší sám so sebou, hoci niekedy bol ohromený utláčateľskými myšlienkami, že samotný talent sa vyčerpal. Koncom septembra sa Čajkovskij začal venovať orchestrálnemu sprievodu. Až potom mal autor silný pocit, že jeho dielo získa uznanie.

Štruktúra opery zahŕňa 3 akty a 6 scén. Libreto napísal Viktor Burenin, ruský básnik, dramatik a literárny kritik. Čajkovskij nebol úplne spokojný s textom, ktorý dostal: zdalo sa, že je príliš „suchý“, bez pôvodného výrazu nachádzajúceho sa v literárnom zdroji. Libreto bolo doplnené skladateľom, najmä Peter Ilyich pridal ďalšie originálne línie z básne "Poltava" od AS Puškin. Slová slávneho arioso Mazepa z druhého zákona napísal Vasily Kandaurov.

Premiéra opery sa konala 15. februára 1884 na javisku Veľkého divadla v Moskve. Doslova o 4 dni neskôr, Mazepa bol už daný na Mariinsky divadlo v Petrohrade. Všade, kde sa predstavenie príjemne prijalo, ale prvé predstavenia ukázali jeden nepríjemný moment: napriek hudobnej dokonalosti skutočný výkon nedosiahol ideál. Speváci a speváci, ktorí sa podieľali na prvých inscenáciách, sa nemohli technicky bez problémov vyrovnať s navrhnutými hlasovými časťami.

V súčasnosti opera "Mazeppa"je skutočným darom a vzrušujúcou výzvou pre každého operného sólistu s výrazným barytonom. Nákladné, z hľadiska vokálnej zručnosti, sú hlavné časti hrdinov hlavnou príčinou zriedkavých inscenácií na divadelných scénach. Na druhej strane, vzhľadom na túto okolnosť, je každá premiéra viditeľná, prediskutované podujatie vo svete umenia, ktoré umožnilo nový pohľad na rozsah hudobného talentu konkrétneho umelca. Staviteľ, ktorý len v tomto procese prechádza všetkými „agóniami tvorivosti“, si začal uvedomovať veľkosť a hlbokú zmyselnú povahu udalostí opísaných hudobnými prostriedkami.