Chopinove etudy: história, video, obsah, zaujímavé fakty

Etudy Chopina

V XIX storočí vzniklo množstvo klavírových etud. Zvýšený záujem o tento žáner bol celkom prirodzený - na jednej strane to bola éra virtuózov, ktorí požadovali bezchybné plynulé hranie od umelcov, na druhej strane, amatérske hranie bolo rozšírené v Európe, pre ktoré boli manuály na zvládnutie nástroja jednoducho potrebné. I. Kramer, M. Clementi, K. Cherni, I. Mosheles a mnohí iní vo svojich opusoch usilovne rozvíjali všetky druhy technických metód. Iba tu nie sú všetky ich výtvory vytvorené v tomto čase absolútne podobné etudám F. Chopina. Poľskej romance sa podarilo zvýšiť tento žáner na novú úroveň, ktorý kombinuje technickú zložku so živými obrazmi a hlbokým obsahom.

História stvorenia

V umeleckom dedičstve Frederica Chopina existuje 27 etud.

Prvá zbierka etud pod číslom 10 bola publikovaná v roku 1833. Obsahuje 12 prác napísaných v rokoch 1828-1832. V tom čase mal Chopin už 23 rokov a bol známy v parížskych salónoch ako brilantný skladateľ a klavirista. V jednom z nich sa zoznámil s F. Lisztom, ktorému všetok tento opus venoval.

Druhý cyklus etudy bol publikovaný v roku 1837. Obsahuje aj 12 esejí vytvorených v rôznych rokoch - od 1831-1836. Zbierka je určená pre milovaného francúzskeho spisovateľa Maria D'Agu Franza Liszta.

V rokoch 1839-1849. Chopin napísal 3 ďalšie etudy, ktoré radšej opustil bez opusu. Boli vytvorené špeciálne pre svojho kamaráta klaviristu I. Moschelesa a belgického muzikologa F. Fethysa, ktorí vyvíjali klavírne učebnice. Tieto skladby sú menej populárne medzi pianistami, pretože sú podstatne menej komplexné ako predchádzajúce diela v tomto žánri.

Zaujímavé fakty

• V októbri 1939 sa Chopin vrátil do Paríža, kde sa zoznámil s I. Moscheles. Čoskoro boli pianisti pozvaní hrať pred kráľovskou rodinou. Väčšina diela znejúceho v ten deň sa skladala z náčrtkov, o ktoré sa oba skladatelia zaujímali. Jeho Veličenstvo Louis Philippe bol potešený tým, čo počul a druhý deň poslal dary umelcov - pozlátený pohár Chopin a cestovnú tašku Mosheles. Frederick, známy pre jeho jemný humor, potom pustil vtip - hovoria, že to nebolo náhodou, že jeho kolega dostal cestovnú tašku, zrejme kráľ chcel sa ho zbaviť čo najskôr.
• Chopin často kritizoval Liszta za nadmernú pompéznosť v niektorých dielach, ale spôsob hry Ferenca ho potešil. V jednom z listov F. Gillerovi skladateľ pripustil, že s radosťou ukradne Lisztovi spôsob, akým vykonáva svoje vlastné etudy. On sám by tak nikdy nehral - Frederic bol výrazne nižší ako jeho priateľ v sile, vytrvalosti a zdraví.
• Chopin veril, že pre kompetentný výkon jeho diel musí klavirista zvládnuť určité diela. Medzi nimi boli aj štúdie Klementiho.
• Mnohí pianisti často nesprávne vykonávajú etudu č. 10 op.25. Ako plánoval Chopin, v ňom by mali znieť melodické legato oktávy, a nie "Listovskaya vykolachivanie."
• R. Schumann nebol veľmi lichotivý o 25. opuse etud. Veril, že tento cyklus v jeho dôstojnosti je oveľa horší ako prvý.
• Ruskí skladatelia urobili transpozície Chopinových etud pre rôzne skladby. M. Balakirev prepracoval etudu č. 7 op.25 pre sláčikové kvarteto a A. Glazunov - etudy č. 6, Op.10 a č. 7, op. 25 pre violončelo a klavír.
• Ako uznanie S. Richtera, Chopinova prvá etuda bola pre neho najťažším z celého cyklu. Vždy znel inak.
• Pre amerického klaviristu a virtuóza L. Godovského sa Chopinove etudy zdali byť veľmi jednoduché, a tak sa rozhodol urobiť na nich vlastné prepisy. Vlastní 53 procedúr, ktoré sa stali štandardom pre klavírne remeslo a kombinatoriku. Medzi nimi - prepisy pre jednu ľavú ruku a niekoľko "kombinovaných" procedúr, kombinujúcich 2 a 3 etudy veľkého pólu.
• Posledný koncert Chopina sa konal v Londýne 16. novembra 1848, kde skladateľ naposledy uskutočnil niekoľko štúdií. V tom čase už bol veľmi chorý a vyčerpávajúci kašeľ ho prakticky nenechal ísť.

• 11. Niektorí výskumníci tvorivej tvorivosti naznačujú, že zamýšľal usporiadať svojich 24 etud v pároch, v tonalitách, ako to urobil vo svojich prelúdiách. Musel však túto myšlienku opustiť, pretože ich zložil mimo prevádzky.
• Existuje predpoklad, že etuda č. 12 op.25 bola napísaná súčasne s „Revolučným“ ako odpoveď na pád Varšavy. Niektorí muzikológovia však túto verziu vyvracajú a argumentujú tým, že vo svojej hudobnej štruktúre neexistuje intonácia typická pre Chopinove „občianske“ diela.
• Nemecký hudobný kritik a dramatik L. Relshtab (ktorý dal meno "sonát)" Beethovenova Moonlight "hovoril o Choptovom desiatom opus etudy veľmi nelichotivo. Veril, že tieto skladby sú určené pre ľudí s krivými prstami - podľa jeho slov, môžu ich vyliečiť a vyliečiť ich chorobu.
• Nemali rád monotónne Chopinove etudy a poľského skladateľa F. Miretskyho. Často vyjadril ľútosť, že bankovky v nich boli čierne, nie farebné, inak by ich použil ako tapetu.

Neobvyklý výskum

Štúdie najväčšieho poľského génia stále zaujímajú mysle výskumu. Pozoruhodné je, že ich študujú nielen teoretici hudobného umenia, ale aj predstavitelia exaktných vied. Medzi nimi sú Massimo Blasone, výskumník z Katedry fyziky Univerzity v Salerne v Taliansku. Názov tohto vedca je známy po celom svete vďaka svojej práci v oblasti kvantovej teórie poľa. V skutočnosti, vedec aplikoval myšlienky z tejto časti fyziky na štúdium Chopinových etud.

Ako materiál pre jeho výskum, Blason vybral dva etudy - č. 3 op. 10 a č. 1 op. 25. V nich sa výskumník snažil vysledovať dynamické procesy a vysvetliť logiku kompozície a jej interpretáciu, založenú na myšlienke symetrie v kvantovej teórii, jej porušovaní a obnove. V tomto prípade pomocou dynamických procesov autor chápe harmonické vzťahy medzi rôznymi akordy v tonálnom systéme, ktoré Chopin používal. Ak chcete vizualizovať tieto vzťahy, fyzik použil kód farby Scriabin pre zvuky v hudobnom zápise.

Technické úlohy a hudobný obsah

Chopin sa vo svojich etudách neobmedzuje len na didaktické ciele: dokázal pozdvihnúť svoje výtvory na novú úroveň, premeniť ich na skutočne umelecké diela a vytvoriť nový žáner - koncertný etud. Následne získal pokračovanie v dielach F. Liszta, C. Debussyho, S. Rachmaninoffa a ďalších.

V Chopinových etudách je prezentovaný celý súbor technických cvičení, ktoré spĺňajú požiadavky klavirizmu tej doby. Každý z nich má zároveň svoj hlboký obsah. Je pozoruhodné, že skladateľ nedal svojmu etudu jediný titul, nechcel ho spojiť s akýmkoľvek programom, ale časom niektoré z nich boli zverené titulom. Najslávnejší z nich dal F. Liszt - opísal etudu č. 12 op.10 ako "Revolučný".

Etudy op.10

Etudy op.25

Etudy op. posth

Použitie v kine

Riaditelia často používajú hudbu F. Chopina vo filmoch a jeho etudy nie sú výnimkou. Najčastejšie si tvorcovia vyberajú tieto virtuózne kúsky pre svoje drámy a melodramá - ich subtílne romantické texty, zmyselnosť a emocionálnosť sa čo najviac hodia do atmosféry týchto žánrov.

Pre Fridricha Chopina bola etuda špeciálnym žánrom, ktorému zveril najposvätnejšie - v roku 1831 skladateľ stelesňoval všetky svoje skúsenosti o svojej milovanej vlasti, utopenej v krvi po potlačení povstania. Chopin bol schopný urobiť nemožné - skombinoval do jedného nedeliteľného celku najkomplexnejšie technické problémy a hlboký obsah, celý básnický svet, ktorý umožnil štúdiu nájsť nový život.