Svetské diela vynikajúcich ruských skladateľov organicky zahŕňali obrazy ortodoxnej spirituality a našli živé stelesnenie intonácie pravoslávnej cirkevnej hudby. Zavedenie zvončeka do operných scén sa stalo tradíciou ruskej opery devätnásteho storočia.
Klesá k základom
Ortodoxná spiritualita, ktorá má vysoko hodnotné referenčné body, nesie morálnu čistotu a vnútornú harmóniu, vyživuje ruskú hudbu, naopak, prezentuje a odhaľuje bezvýznamnosť svetskej márnosti, nížiny ľudských vášní a nerestí.
Vynikajúca hrdinsko-tragická opera „Život pre cara“ M. I. Glinku („Ivan Susanin“), dráma „The Car's Bride“, ľudové hudobné drámy M. P. Mussorgského, epické opery N.А. Rimsky-Korsakov a iní, je hlboko možné pochopiť len cez hranol ortodoxnej náboženskej kultúry. Charakteristiky hrdinov týchto hudobných diel sú dané z hľadiska ortodoxných morálnych a etických ideí.
Melos ruských skladateľov a kostolné spevy
Od 19. storočia sa ortodoxná cirkevná hudba hojne preniesla do ruskej klasickej hudby na intonačnej a tematickej úrovni. Kvarteto-modlitba, ktorú spievajú hrdinovia opery „Život pre cara“ génia Glinku, pripomína partyzánsky štýl cirkevných hymnov, posledná sólová scéna Ivana Susanina je v podstate modlitbou apelujúcou na Boha pred jeho smrťou, epizóda opery začína povzneseným zborom „Glorify“ v blízkosti kostola žánru "mnoho rokov". Samotné časti hrdinov v známej hudobnej ľudovej dráme o cárovi Borisovi Mussorgskijovi, ktoré odhaľujú obraz pravoslávneho mníšstva (starší Pimen, blázon, kalyki perekhozhi), prenikajú intonáciami cirkevných spevov.
Ťažké spevácke zbory, navrhnuté v štýle nenápadného spevu, sú prezentované v opere Mussorgsky "Khovanshchina". O intonáciách významného spevu, hlavných tém prvých častí slávnych klavírnych koncertov S.V. Rachmaninov (druhý a tretí).
Scéna z opery "Khovanshchina" od MP Mussorgsky
Hlboké spojenie s pravoslávnou kultúrou možno vysledovať v diele vynikajúceho majstra vokálneho a zborového žánru G.V. Sviridov. Originálne melóny skladateľa sú syntézou ľudovej piesne, cirkevno-kanonických a cantingov.
Znamenny spev prevláda v zborovom cykle Sviridov "cár Fedor Ivanovič" - podľa tragédie AK Tolstoy. "Hymny a modlitby", písané v zborových textoch, ale určené na svetské koncertné vystúpenia, sú neprekonané výtvory Sviridov, v ktorých sa staré liturgické tradície organicky spájajú s hudobným jazykom 20. storočia.
Zvuky sú počuť
Zvonenie zvončekov sa považuje za neoddeliteľnú súčasť pravoslávneho života. Väčšina skladateľov ruskej školy má v hudobnom dedičstve obrazový svet zvoničiek.
Prvýkrát predstavil scény s zvončekom Glinky do ruskej opery: zvony sprevádzajú poslednú časť opery „Život pre cára“. Znovuotvorenie zvončeka v orchestri umocňuje drámu obrazu cára Borisa: scénu korunovácie a miesta smrti. (Mussorgsky: hudobná dráma "Boris Godunov").
Mnohé práce Rachmaninova sú plné zvonice. Jedným z najjasnejších príkladov je v tomto zmysle Prelúdium v C ostrom malom. V hudobných skladbách skladateľa 20. storočia sú prezentované pozoruhodné príklady opätovného vytvorenia zvončeka. VA Gavrilina ("zvonkohry").
A teraz - hudobný dar. Nádherná zborová veľkonočná miniatúra jedného z ruských skladateľov. Tu sa zvonica prejavuje viac než jasne.
Zanechajte Svoj Komentár